Sonia Manno

A Pintura de Sonia Manno
Horizontais e verticais, os retângulos onde a pintura de Sonia Manno acontece, mantêm sempre as proporções áureas. Nesses espaços pictóricos sempre estáveis, a linguagem que neles se manifesta ora é geométrica e construtivista, ora é representativa feita de figura e fundo, contrapondo as curvas do corpo da mulher madura, completa, com fundos de padrões decorativos, recortados e combinados, sempre dialogando com a predominante figura central, e em primeiro plano. Estes dois grandes modos de trabalho têm, cada um, sua dinâmica própria. É preciso dizer, contudo, que em ambos os tipos de composição, a paleta de Sonia é feita de cores fortes, vibrantes, que sempre atestam a alegria de pintar.

Quanto à natureza das composições, em ambos os modos, ela é sempre complexa, intrincada, e não aceita a existência do vácuo. Outra característica comum aos dois modos é que os perfis das imagens constituintes são sempre acentuados por linhas negras, em cujos interiores as cores palpitam e são intensificadas pelo contraste atuante do negro, que funciona como cor e como não-cor.

As composições construtivas são geralmente retilíneas, e aceitam excepcionalmente algumas curvas, e as vezes letras gráficas do alfabeto latino e palavras incompletas, usadas como elementos de composição. Essas características construtivas reaparecem, não como tema principal, mas sim como antíteses, nas composições figurativas, já então transfiguradas em retalhos de ornamentação, contra os quais os volumes dos corpos das mulheres fazem contraponto.

Nas composições figurativas, os volumes exuberantes, curvilíneos, dos corpos das mulheres, às vezes em pé, mas geralmente deitados ou reclinados, são sempre sensuais e afirmativos, sempre impessoais, por não terem rostos. As mulheres pintadas por Sonia Manno se apresentam como um protótipo-arquétipo da Mulher, com maiúscula, mãe-terra, fêmea, vitoriosa em sua forte presença sexual. Os ornamentos de tipo matissiano que lhe servem de fundo nas composições, fazem com que essas mulheres pictóricas se constituam em visões tropicalizadas que ecoam as mulheres taitianas de Gauguin, embora essas sejam menos prototípicas e mais pessoais e naturalistas.

Vista como um todo, a pintura de Sonia Manno busca sua linguagem pictórica pessoal, usando para esse fim dois grupos temáticos aparentemente divergentes, mas que convergem ora sim ora não nas composições, que existem e vibram principalmente pelo uso corajoso da cor, que palpita ora com a força voluntariosa do seu uso audaz, ora com a delicadeza dos arabescos miúdos e saltitantes, que povoam o universo geométrico e rigoroso dos retângulos de proporções áureas. É neles que a personalidade de Sonia Manno se projeta por inteiro.

José M Neistein – São Paulo, Brasil – Março de 2019